了解颜料与水的关系可以说是了解水彩画水、色和时间三大要素中的两大要素▂▂¤。水分的多少，颜料的多寡，时间的长短虽说本身都存在着量的关系，但没有一个人愿从量的角度去处理它们之间的关系，而多是从实践中根据经验判断它们之间量的关系﹢↙¤▓，达到水分的合理应用♀¤♀，颜料的正确分量和准确的时间掌握。合理范围内的不可控性﹢﹢，也许就是艺术本身的真谛√︶┯▂。

1▂¤∫▓▓¤¤﹗√♀√﹢∫、颜料的混合 

两种以上的颜料加在一起调匀就是颜料的混合。混合后的颜料出现一些新的颜色♀┯∫♀，通常情况是邻近色混合后新的颜色接近原来的颜色，如深蓝与普蓝混合后新的颜色具有原两色的性质√∑﹗▓。所以混合后的颜料色相有的变了♀，有的接近原来的颜料色相，同时新颜色的明度和纯度都有不同程度的变化﹢﹢▓。

2↙¤▓﹗♀↙︶、颜料的重置 

这是根据水彩颜料透明性的特点在使用上的一种特殊方法，即在一种颜色上加盖另一种颜色产生新的颜色，如黄色上加盖蓝色出现绿色，继而加盖红色时会出现一种灰色﹗。重置颜色时一般要在原来的颜色干后再重置另一种色，否则就成了混合了┯▂﹢¤。重置后的颜色在色相纯度明度上都有不同的变化。颜料的重置不是无限制地重置，应根据需要进行√♀√↙。

3﹢▂▂、颜料的并置 

两种以上的颜色并列在一起使用叫颜料的并置。并置的颜料保持各自原来所有的属性▓┯﹢，靠颜料色光的关系取得画面上的色彩效果。西方的点彩画作品是这一色彩效果的范例﹢∑♀。可通过小实验来验证这一方法的特征：将三原色以相同的块面均匀地并置在一张纸片上，然后将其远放在地面上，当你眯缝起双眼再看时¤︶¤、纸片是一种灰色﹗▂∫▂▂﹗。

4¤┯▓﹗▂、颜料的稀释

单色颜料提高明度的方法是加水稀释，水多则颜料的明度高﹢♀。颜料稀释后纯度降低了﹢，如深蓝加水后变成浅蓝，颜色亮了但纯度不如原来的深蓝纯净♀。任何一种原色♀♀、间色和复色均可以用稀释的方法来提高明度▓▂▂∑，但往往在两色混合时√﹗┯，同时进行稀释¤┯♀。

5√√、颜料的湿接 

湿接指的是在前一种颜色未干时，趁湿接上另一种颜色﹢▓，在两色相接的地方颜料之间相互渗化︶﹗︶，但从色块的角度去看这种渗化是小范围的渗化┯﹗﹢，而各色基本上都保持原有属性，而画面效果却迥然不同。温接颜色时要遵循的一个原则是两色水分应相当，否则就会出现跑色现象∑∑↙，即一方的颜色自由流动到另一方去↙√¤，而失去两色各自独立的属性﹢♀﹢﹢﹗¤﹗。

由于颜料的特征，各种调配方法的灵活运用，调和剂和水的准确掌握和笔的轻重缓速，放敛正逆∑∑∑﹢，旋擦聚散的充分发挥，众多技法的有效配合，加上水彩工具简便宜于携带等等诸多因素的协调，使水彩画的特点跃然纸面∑﹗♀。因此人们普遍认为水彩画具有形象与抽象兼而有之的表现力∫，不论具细入微的刻画还是迷蒙粗狂的表现▓√﹗∫┯，均可达到完美境地﹗∑∫▓。画面清新明丽丰富亦能得到公认¤︶▓┯∫¤﹗。润泽流动活泼畅快的谐趣溢于读者眼前√♀﹗♀。洒脱快意之情┯√﹢↙，概括含蓄之意和升华了的形象内涵显现于笔端毫下∑┯，确是不同于任何画种独领水色风骚的绘画¤↙∑∑。但水彩画也有许多令人遗憾之处∑︶﹗﹗，如画纸随着时间的推移而要变得松软老化；颜料由于时日的拖长将变得色淡而消逝，难于持久保存；尽管画幅可大可小，但终不能超过画纸的最大限度，因而仅限于室内小范围悬挂和观赏。

了解颜料与水的关系可以说是了解水彩画水、色和时间三大要素中的两大要素。水分的多少，颜料的多寡︶√∫▂︶，时间的长短虽说本身都存在着量的关系，但没有一个人愿从量的角度去处理它们之间的关系，而多是从实践中根据经验判断它们之间量的关系∑↙¤，达到水分的合理应用，颜料的正确分量和准确的时间掌握♀∑︶﹢︶√√┯¤▂。合理范围内的不可控性﹗┯，也许就是艺术本身的真谛。

1﹗﹗∑、颜料的混合 

两种以上的颜料加在一起调匀就是颜料的混合︶。混合后的颜料出现一些新的颜色，通常情况是邻近色混合后新的颜色接近原来的颜色↙∫▓，如深蓝与普蓝混合后新的颜色具有原两色的性质¤▓√¤。所以混合后的颜料色相有的变了，有的接近原来的颜料色相，同时新颜色的明度和纯度都有不同程度的变化。

2∫︶、颜料的重置 

这是根据水彩颜料透明性的特点在使用上的一种特殊方法，即在一种颜色上加盖另一种颜色产生新的颜色︶∫，如黄色上加盖蓝色出现绿色，继而加盖红色时会出现一种灰色。重置颜色时一般要在原来的颜色干后再重置另一种色，否则就成了混合了¤↙¤▓♀∫﹢﹗。重置后的颜色在色相纯度明度上都有不同的变化。颜料的重置不是无限制地重置，应根据需要进行。

3﹗▂▂♀▓、颜料的并置 

两种以上的颜色并列在一起使用叫颜料的并置▓﹢▓︶。并置的颜料保持各自原来所有的属性︶♀，靠颜料色光的关系取得画面上的色彩效果▓▂┯▂┯↙∑。西方的点彩画作品是这一色彩效果的范例∑∫¤。可通过小实验来验证这一方法的特征︶：将三原色以相同的块面均匀地并置在一张纸片上，然后将其远放在地面上∫▓，当你眯缝起双眼再看时♀、纸片是一种灰色▂▂∑√。

4︶﹗、颜料的稀释

单色颜料提高明度的方法是加水稀释，水多则颜料的明度高┯。颜料稀释后纯度降低了，如深蓝加水后变成浅蓝，颜色亮了但纯度不如原来的深蓝纯净。任何一种原色√√┯¤▂、间色和复色均可以用稀释的方法来提高明度，但往往在两色混合时，同时进行稀释。

5﹢▓√、颜料的湿接 

湿接指的是在前一种颜色未干时∑︶，趁湿接上另一种颜色，在两色相接的地方颜料之间相互渗化，但从色块的角度去看这种渗化是小范围的渗化︶¤▂，而各色基本上都保持原有属性，而画面效果却迥然不同┯┯▓√▓▂♀▂。温接颜色时要遵循的一个原则是两色水分应相当，否则就会出现跑色现象↙∑，即一方的颜色自由流动到另一方去，而失去两色各自独立的属性。

由于颜料的特征﹢▓▓，各种调配方法的灵活运用┯┯∫√，调和剂和水的准确掌握和笔的轻重缓速∑▂，放敛正逆，旋擦聚散的充分发挥︶¤，众多技法的有效配合↙▂▂√，加上水彩工具简便宜于携带等等诸多因素的协调↙▂，使水彩画的特点跃然纸面。因此人们普遍认为水彩画具有形象与抽象兼而有之的表现力︶，不论具细入微的刻画还是迷蒙粗狂的表现，均可达到完美境地。画面清新明丽丰富亦能得到公认。润泽流动活泼畅快的谐趣溢于读者眼前。洒脱快意之情¤▂，概括含蓄之意和升华了的形象内涵显现于笔端毫下，确是不同于任何画种独领水色风骚的绘画。但水彩画也有许多令人遗憾之处，如画纸随着时间的推移而要变得松软老化；颜料由于时日的拖长将变得色淡而消逝︶∫♀，难于持久保存；尽管画幅可大可小，但终不能超过画纸的最大限度，因而仅限于室内小范围悬挂和观赏♀▓♀↙。

了解颜料与水的关系可以说是了解水彩画水、色和时间三大要素中的两大要素。水分的多少，颜料的多寡，时间的长短虽说本身都存在着量的关系▓┯﹢┯，但没有一个人愿从量的角度去处理它们之间的关系，而多是从实践中根据经验判断它们之间量的关系﹗▓，达到水分的合理应用，颜料的正确分量和准确的时间掌握。合理范围内的不可控性，也许就是艺术本身的真谛┯。

1、颜料的混合 

两种以上的颜料加在一起调匀就是颜料的混合。混合后的颜料出现一些新的颜色，通常情况是邻近色混合后新的颜色接近原来的颜色，如深蓝与普蓝混合后新的颜色具有原两色的性质。所以混合后的颜料色相有的变了﹗√▓，有的接近原来的颜料色相，同时新颜色的明度和纯度都有不同程度的变化。

2、颜料的重置 

这是根据水彩颜料透明性的特点在使用上的一种特殊方法，即在一种颜色上加盖另一种颜色产生新的颜色▓﹗∑↙，如黄色上加盖蓝色出现绿色，继而加盖红色时会出现一种灰色。重置颜色时一般要在原来的颜色干后再重置另一种色，否则就成了混合了。重置后的颜色在色相纯度明度上都有不同的变化。颜料的重置不是无限制地重置，应根据需要进行√﹢﹢√。

3、颜料的并置 

两种以上的颜色并列在一起使用叫颜料的并置。并置的颜料保持各自原来所有的属性，靠颜料色光的关系取得画面上的色彩效果。西方的点彩画作品是这一色彩效果的范例¤¤▓。可通过小实验来验证这一方法的特征：将三原色以相同的块面均匀地并置在一张纸片上▂♀，然后将其远放在地面上，当你眯缝起双眼再看时、纸片是一种灰色。

4、颜料的稀释

单色颜料提高明度的方法是加水稀释，水多则颜料的明度高。颜料稀释后纯度降低了，如深蓝加水后变成浅蓝，颜色亮了但纯度不如原来的深蓝纯净。任何一种原色、间色和复色均可以用稀释的方法来提高明度，但往往在两色混合时√︶┯√，同时进行稀释。

5┯√▂、颜料的湿接 

湿接指的是在前一种颜色未干时，趁湿接上另一种颜色，在两色相接的地方颜料之间相互渗化，但从色块的角度去看这种渗化是小范围的渗化︶▂√，而各色基本上都保持原有属性﹢¤∫√，而画面效果却迥然不同。温接颜色时要遵循的一个原则是两色水分应相当︶♀∑¤，否则就会出现跑色现象，即一方的颜色自由流动到另一方去▂，而失去两色各自独立的属性∑¤¤。

由于颜料的特征¤，各种调配方法的灵活运用，调和剂和水的准确掌握和笔的轻重缓速，放敛正逆∑▂¤，旋擦聚散的充分发挥，众多技法的有效配合，加上水彩工具简便宜于携带等等诸多因素的协调▓▂↙﹢，使水彩画的特点跃然纸面。因此人们普遍认为水彩画具有形象与抽象兼而有之的表现力，不论具细入微的刻画还是迷蒙粗狂的表现﹗▂，均可达到完美境地。画面清新明丽丰富亦能得到公认。润泽流动活泼畅快的谐趣溢于读者眼前。洒脱快意之情▂↙︶，概括含蓄之意和升华了的形象内涵显现于笔端毫下，确是不同于任何画种独领水色风骚的绘画。但水彩画也有许多令人遗憾之处，如画纸随着时间的推移而要变得松软老化；颜料由于时日的拖长将变得色淡而消逝，难于持久保存；尽管画幅可大可小，但终不能超过画纸的最大限度︶♀∑，因而仅限于室内小范围悬挂和观赏。